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木偶戏皮影戏展览会介绍

时间:2013-05-29 10:33来源:未知 作者:张仃 点击:
    在木偶戏皮影戏观ρ莩龅耐保晌幕俊⒚朗跫倚帷⑾肪缂倚崃现靼斓哪九枷菲び跋氛估阑幔?月5日在北京美术展览馆开幕了。其中包括十几个省市的出品,提线、杖头、布袋、铁线等各种形式的木偶一百一十多件,老艺人的粉本、皮影有数百件,并有三百多年前的历史珍物。这样精致的布置、分门别类的介绍,恐怕是我国自有木偶皮影以来的第一次了。
    木偶皮影的展览,其作用不亚于观摩演出。因为这两种剧种,虽有与其他综合艺术的共同性,但还有它的特殊性,那就是对木偶皮影的制作,要求具有更完美的艺术造型。虽然对于造型艺术的要求,不能脱离演出的要求,但艺术造型上的若干具体问题,就必须作为专门问题来解决。过去,民间艺人虽然有能编、能演、能设计制作的全才,但这样的全才究竟是难得的少数。像从前北京两位刻制皮影的著名艺人兰小山和李祥(都死于清末),据他们的后辈说:“兰能画能刻,李能刻不能画。”更何况从今后发展的要求上,非但民间艺人需要更加专业化,结合演出实践,提高并改进艺术造型,而且还需要美术家们参加进来工作,或给予必要的具体协助。展览会就是从造型艺术方面促进木偶皮影的发展的极好的方式了,这样可以使专业艺人们互相观摩,进行细致的比较分析和研究工作,同时能在群众中引起广泛的兴趣,并得到他们的关心、支持以及改进的意见。
    福建已故的著名老艺人江加走的作品,在全国民间美术工艺品展览会中已有过介绍,但对他作品的具体分析还没有过,尤其是他的“布袋戏”木偶头像的创作,已经形成了自己完整的风格。他的作品的价值,不能仅以工艺标准去衡量(虽然在技术上是极其精美的),而在于他的作品具有现实主义精神。他突破了一般木偶人物的公式化的限制,对于人物性格,有着多方面的深刻的刻画,而且在表现方法上,尽量发挥了雕刻与绘画的综合效果,非但头像的外轮廓十分准确严整,而且面部轮廓的线刻也极其流畅自由,完全具有巨匠手法。更令人惊叹的是辅助雕刻表现的绘画加工部分,须眉长发细不可辨,而处处见笔,笔笔秀丽挺拔。
    云南个旧刻的杖头木偶,也有颇高的艺术水平,像《打面缸》的三个丑角,就是十分精彩的作品;虽然都是丑角,却创造了不同的三个成功的典型。此外四川、广东、浙江等各个地区的也都具有不同的风格与特点。
    皮影的造型艺术,在发展过程中所受到的影响也是多方面的,比如直接受绘画与剪纸的影响和间接受舞台剧的影响等等。雕镂技术上,虽有粗细之分,但为要求灯光映照效果,要尽最大限度镂空,花纹虚实相间,加以透明染料,使人物、道具、楼台、殿阁、风景、舟车、犬马,组成瑰丽的灯影图案。从风格上分,可归纳为两大类:一为倾向程式化、图案化的;一为倾向写实的。在北京的所谓“东城派”就属于前一类,流行于河北、东北等地;“西城派”属于后一类,流行于陕西、山西、甘肃等地。
    在展出的皮影雕刻中,滦州皮影虽是新刻,并不是最好的作品,但可看出东城派造型特点,像生、旦的面部轮廓,自头顶门至鼻尖,以极急剧的抛弧线,简练的构成,眉和目细而长,朱唇剔点在很短的颚颔之间,造型线条明快锐利,人物形象俊俏英挺,头饰服装花纹,结构简练严整,极少繁纹,近于“写意”。上海文物局收藏的大批西城派风格的作品,据说是陕西流传过去的,人物刻画非常工整细致,比如《福禄寿三星》的一套人物,以及巨幅的《象车》与《猴王乘轿》,都明显地可以看出是受着壁画人物的深刻影响的。陕西朝邑皮影中的桌椅,线条圆润灵活,极有笔意。山西榆次皮影,虽然也是同类风格,但多以短线雕镂,更近乎剪纸手法。
木偶皮影戏的历史,无论怎样说,不能算不久了,可资借鉴的资料不能算不丰富了,如果从艺术造型上要求发展一步,更提高一步,是完全可能的,也是必要的。
木偶之所以为木偶,就含有“先天”的限制性,虽然通过了艺人们不断的创造,已经在很大的限度上发挥了“特技”,但它的口、目、手、足的灵活性,绝不能超过真人,只能做到“逼真”,那么就该在造型方面发挥它的优越性,不能过分地模仿自然,否则既违反艺术的普遍规律,也违反了木偶的特殊规律。对于典型人物的典型性格,从形象上进行高度概括,高度集中,夸张和强调人物特点,使其漫画化、程式化,具有特殊意义。
    中国木偶剧团新的木偶制作《猪八戒背媳妇》中,孙悟空与媳妇的形象,就比较成功;而《狼姥姥》中的儿童形象就不甚好,尤其是手的处理,过分草率,在演出效果上,一定会受到影响。手虽不必从特技上追求灵活,但参见成功的创作,不论是江加走布袋木偶的手,或捷克斯洛伐克杖头木偶的手,往往都是根据典型人物典型动作,择取手的运动的中间过程,而产生丰富的表情的。
    皮影先天的限制性,就是平面空间的限制。从人物造型与画面构成上,皮影完全可以发展成为具有高度艺术性的活动剪影艺术(尤其是在好的剧本、唱词、曲调、民间音乐的配合下)。皮影艺术造型的发展,不能违反它自己的规律性,比如它就不必勉强追求人物构图的透视与空间感,和电影卡通竞赛。在新皮影的创作中,湖南皮影的强调八分脸(半侧面),透视问题非但未解决,反而弄巧成拙。而青海新皮影中的《白毛女》《小二黑》《民族大团结》,因为掌握了皮影的规律,就向前发展了一步。
    如果考据家从木偶皮影的历史发展过程上,美术家从造型原则原理上阐述其特殊规律,并与文学剧本的作家、音乐家互相配合,与民间艺人合作,今后木偶皮影艺术的发展,是可以超过过去任何历史时期的。
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